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配资公司 文化的多样性与当代青年创新路径的思考

来源: 国家艺术基金   2020/6/12   作者:刘心亮   地点:北京

原标题:弘扬光大经典文化传统 借鉴吸收民族文化营养——配资公司 文化的多样性与当代青年创新路径的思考并从“青春脉息”展览作品说起

在云南艺术学院举办的“中国艺术新视界2019——国家艺术基金青年艺术创作人才美术作品巡展(云南站)”,全面展示了国家艺术基金近年来立项资助的青年艺术创作人才美术、书法、摄影、工艺美术作品及艺术人才培养(美术类)项目的丰硕成果。展览以“文化的多样性与当代青年创新的路径”为学术研讨主题,为青年艺术家提供了清晰的创作思路,打造了通畅的创作渠道,并在创作上给予了艺术和技术层面的导引。此次展览作品题材丰富,立意新颖深刻,艺术风格多样,充分展现了当代青年艺术工作者的理想、情怀与文化关照。

本次巡展在挖掘、弘扬、传承、传播民族传统文化方面有着重要的引领示范作用,云南是文化多元的多民族地区,也是当代青年艺术创作的精神文化场域。此次展览的艺术作品有力证明,文化的多样性为艺术家打造了一个丰厚的创新空间。

本文结合巡展中的中国画、油画(包括水粉、水彩画)与版画作品,围绕“文化的多样性与当代青年创新的路径”这一学术主题,谈点个人感受。

为青年创新路径定格启航

本次展览以“青春脉息”为主题,在学术定位上进行了理论梳理,并分为“青春视野”“青春态度”“青春表述”三大板块,在艺术思想与观念、创作主题与内容、艺术表现与材料形式等方面呼应“青春脉息”这一主旨。

“青春视野”板块指出了“对于外部世界的观照,决定了青年艺术工作者的艺术视野”。此次展览作品清楚地体现了这一代年轻人视野的高度、深度和广度。其中有表现中原地区传统历史文化的作品,也有描绘少数民族文化与民俗风情的作品;有表现民族风情与山川美景的作品,还有表现城市景观的作品,可谓视野广阔,内容全面。

 

刘刚《云南文山》布面油画

200cm×130cm 2015

从“青春态度”板块来看,此次展览作品凸显了作者的严谨与积极。从作品中我们看到了当代青年对物质文化遗产保护、革命历史题材、爱国情怀、社会现象的关注。态度决定创作——家国情怀会增强艺术的表现力,使作品更具感染力与生命力。

如果说“青春视野”与“青春态度”决定了青年关注的题材,那么“青春表述”就决定了他们的方式与风格。青年艺术工作者们用专业的艺术语言(包括色彩、明暗、笔墨、线条以及材质、组织造型)表达与诉说,展示出独特的个人风格。其中,蒯连会的布面油画《春水东流》用静态的平面描述动态的流水,给人以静水流深的思考;余旭红的布面油画《光影山水·溪山行旅》是根植于绘画本体语言的观照,用已经形成的独特艺术语言,用中国画的艺术精神探讨油画的写意性,呈现出了跃动的激情。

 

蒯连会《春水东流》布面油画

59×42㎝ 2014

 

余旭红 《光影山水•溪山行旅》 布面油画

100㎝×100㎝ 2016

结合三个板块的理论勾画与综合归纳,透过多幅的参展作品,我们可以看出当代青年的创作理念新颖、主题鲜明,方向清晰。无论从表现的艺术主题,还是表现形式,亦或技术材料运用,都体现了良好的思想性、艺术性与较高的审美效果,给人留下了深刻难忘的印象。

传统文化是青年创新的源泉

本次展览中让我感动的是,很多作品表达了对中华传统文化的敬仰,歌颂了民族文化的生命力,这对青年艺术工作者来说难能可贵。

中华传统文化悠久而灿烂,我国著名考古学家苏秉琦先生曾言“中华文明如满天星斗”。中华文明是世界上存续时间最久远的、未曾中断的东方文明。其中最具代表性、最有说服力的就是精深精致的中华玉文化,贯穿了中华文化发展的每一个阶段。在新石器时代,玉为天地神祇而祈祷;进入封建社会的夏商周直至清代,玉是等级观念与官职身份的象征;在当代,玉依然被视为宝器,被视为财富的象征。由此可见,经典的玉文化在中华文明史册上有着无比辉煌而灿烂的篇章。

 

李鹏《天工开物——琢玉图》绢本着色

120㎝×120㎝ 2016

李鹏创作的绢本设色中国画《天工开物-琢玉图》在展厅中特别引人关注。一如作者在创作心得中所说“以玉工治玉为表现内容,是一次以绘画艺术形式对琢玉精神和中华玉文明的礼赞。”为了充分表现琢玉之美,并表达出人们对玉的审美体验,作品在构图、色彩、意境营造等方面都力求出新。作者通过琢玉图式语言弘扬传承玉文化,赞美工匠精神。

袁江洪的纸本设色中国画《东京梦华图》则是用另一种方式吸收优秀传统文化营养。作品以北宋时期作为“丝绸之路”重要交通枢纽的汴梁(即河南开封)为创作背景借古喻今,以全景式来构筑画面、以主客体人物的相互交流作为视点,突出人物组合层次,以宏大的配资查询 作背景,借以体现出强盛的国力,完美契合了习近平总书记提出的“一带一路”倡议。同样借古喻今的作品还有彭伟的黑白木刻《盛世益州》——人物众多却不失刻画精致,采用对称式构图,再现了宋代四川地区的发达繁荣。

 

袁江洪 《东京梦华图》纸本设色

190 ㎝×360㎝ 2017

 

彭伟作品《盛世益州》 黑白木刻

400㎝×60㎝ 2015年

艺术家对丰富厚实、博大精深的经典传统文化不仅需要认真吸收、积极领悟、咀嚼消化,更要融入到艺术思想与绘画创作实践中。青年艺术工作者的创新离不开经典传统文化的土壤。经典传统文化是核心,更是基础和突破口,参悟到传统经典文化的内核精神,创新的路子才能走得踏实沉稳,创新的作品才能有底蕴底气、经得住时间和历史的考验。

借鉴民族文化的多元性,是青年创新的坚实路径

中华民族是由56个民族组成的大家庭,是多元文化的沃土、厚土、圣土。各个民族自身的特色文化与个性内涵,构成了我国多样性文化的大格局。不同民族的文化特性各自灿烂,将中华文化变成巨大的艺术宝库,为青年创新提供了无限的空间与可能。

此次展览中,有几幅表现民族文化的作品风格独特,刻画出少数民族的文化内涵。魏义创作的布面油画《古韵彝风》就是这样一幅作品:画面描绘了彝族人民举行宗教活动的场景,表现了宗教(戴面具的人)与现实(画面左边有现实中的人物)的结合与契合。该作品试图表明,宗教与彝族配资官网 是融为一体的,是不可或缺的重要组成部分。作者以油画颜料为主,辅以色粉画,同时融合中国画表现形式,兼具民族审美效果。作者力图将古老的彝族艺术资源融入到当代的绘画理念中,对少数民族地区美术的发展和民族间文化互通起到了积极的作用。

 

魏义《古韵彝风》 布面油画

200㎝×190㎝ 2018

刘刚的油画系列创作《云南文山》表现了壮族人民的风俗活动“弄娅歪”,构成了一组生动鲜活的少数民族风俗画,表达了壮族民俗文化的本质,画风豪放潇洒、随意自然,是民族文化和艺术创新的有机融合。

“弄娅歪”在多种艺术形式的基础上形成,是一种综合性舞蹈,起源于唐朝年间的民间传统习俗,壮族认为有神牛相护就能五谷丰登、六畜兴旺,是“耍母牛舞”的意思,这一传统也被云南文山州列入第二批省级非物质文化遗产保护项目。刘刚通过不停地画草图反复构思,最终呈现出炫目阳光下接‘娅歪’的浩荡队伍,远处依稀可见壮家的干阑式配资查询 ,敲锣、打鼓、舞手巾、舞狮的人由远而近,让人仿佛身临其境。

青年艺术家对于民族文化的多样性的深入研究,在借鉴吸收民族文化中的经典精华内涵的基础上,创新表达形式,以绘画再现和表现出少数民族文化精神。

七彩云南、钟灵毓秀,自然美景、红土风情。人文艺术荟萃其间,传统与当代并存,思想与艺术比肩。古滇文化壮丽辉煌,少数民族文化灿烂。云南少数民族的民俗活动举办频繁,如火把节,有着深厚的民俗文化内涵,被称为“东方的狂欢节”;还有傣族泼水节,也称浴佛节,有数百年的历史。壮族苗族等每年都有各种民俗节日,对当代青年艺术家来说是天然优势资源,更是永不枯竭的艺术源泉;云南当代艺术有着优良的创新传统与典范案例,如“云南画派”“云南现代重彩画”“云南版画”等,在中国现代美术史上画下了浓墨重彩的一笔;云南版画更是云南美术的一张名片,是黑龙江、四川、江苏之后的中国当代版画四大流派之一,特别是以集体面貌强势出现的绝版木刻,为中国版画贡献了许多名篇佳作,成为中国版画重要的组成部分。民族文化、原生态文化与当代艺术创作并存、互补、共融,为当代青年创新提供了多条路径,更是永不枯竭的艺术源泉。

“中国艺术新视界2019——国家艺术基金青年艺术创作人才美术作品巡展”向我们证明,文化的多样性是青年艺术家创新的巨大推动力。青年时期是人一生中思维最敏捷、反应最灵敏、思路最开阔的时期。凡是有所成就的艺术家,大都与他在青年时期形成的文化价值观相关联。“文化的多样性与当代青年创新的路径”是一个严肃的艺术命题,对中国当代青年艺术家创作实践与理论建构具有重要意义。

(作者系《中国艺术市场》丛刊主编、《中国民间文物档案》主编、艺术理论家刘心亮)

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